Thursday, September 28, 2006

Spamtekst

compiled while school landing great there. Written friendly style someone whos learned ropes reading pursuing Stacey A. Farkas Career fantastic couldnt anywhere else searching Web. Jenny Trevino Campbell Thank changing careers helpful getting started. Maggie McNerney Canton finished lively Ive field months helpful. Vickie Trihy VT switching already herself gave insight Amy Chouinard Copyright Rights Reserved. Policy viewable platforms browser support more.MSUs editorThe external Features Archives Briefs Reprints Puzzles
roles fragility short alter persons entire moved deeply invested out. SMITH Karl mundane juvenile prosaic honest. doesnt stilted tiring shame.Is Seems somewhat believe. Whitney terrific people. natter weight. walks drummer. these drummers makes awesome Sound But stories least prose whats generic domestic doing. She SarvasI upset pairing dramatic flourish disavow earlier choice. glowing praise heaped upon quarters coupled flipflop certainly starts enough kind dense chewy enjoy.
Revenge Feature: Barrel bb Plans Agency SEOPR Targeted Recent Clients Contact MapPress Articles Jobs Editing function return true Have Lovers Dream love read book probably fab job imagine. shape reads. They decide which becoming published books then those Editors generally fall editors. appeals you. authors correct grammar spelling make character brown curly hair page still Their directly readers enjoyment book.
BluesAt JamesAt LastEtta JoyStevie Ray Vaughan Double ManThe BrothersA Sunday

Bovenstaande tekst is een excerpt uit een stuk dat ik kreeg in mijn mailbox. Het is een spamtekst, automatisch gegenereerd om spamfilters te omzeilen. Ik heb de tekst met interesse gelezen, en verzamel ze nu in een document. (ik heb al een pagina of 80)

Ik krijg daarbij twee achtereenvolgende gedachten:

De eerste gedachte die bij mij opkomt bij het zien/lezen van deze tekst is een institutionele, aan de hand van twee vragen:
1) Was deze tekst door een moderne dichter geschreven, zou ik hem dan anders lezen dan nu, wetende dat het een door de computer gegenereerde tekst is? (Ecriture Automatique)
2) Als ik als geinstitutionaliseerd kunstenaar deze tekst in mijn mailbox vind, hem vergroot en in een tentoonstellingsruimte hang, of publiceer in een dichtbundel, zou het dan een kunstwerk worden in plaats van een functionele tekst die niet bedoeld is om door mensen te worden gelezen? (Objet Trouve)

De tweede gedachte is, dat ik bij het lezen van de tekst een connotieve betekenis wil toevoegen. Iedereen die deze tekst op die manier leest zal een andere connotieve betekenis toekennen, omdat de tekst zich heel gemakkelijk een wil laat opleggen.

Wednesday, September 27, 2006

Baumgarten

Baumgarten realiseerde zich dat een verschil tussen schoonheid in objectieve weergave en schoonheid in subjectieve, belangrijk is voor het concept beeldende kunst. Schoonheid in objectieve weergave toont een object of complex van objecten in al haar details, en dat feit is de oorzaak van schoonheid.
De cognitivistische drogrede is de stelling dat alles wat technisch wordt gereproduceerd, ieder shot in een film, ieder geluid voorzover het onbewerkt is, dan ook mooi is.” (Rob van Gerwen)
Van Gerwen stelt, dat dit een drogreden is, inzover zij kennis en haar waarneming verwart en daarmee het definitieprobleem verschuift.
Wij denken echter dat een foto (of filmshot) mooi is vanwege de manier waarop, de stijl waarmee het toont wat het weergeeft en niet de volledigheid waarmee alle details worden getoond.” (Rob van Gerwen)
Allereerst is de vraag of dat niet hetzelfde is. Als een fotograaf een machine fotografeert in al haar details, zou volgens de drogreden de schoonheid liggen in het feit dat die details zichtbaar zijn. Zou de fotograaf een aantal ‘articiteiten’ aan zijn foto toevoegen, zoals gekleurde belichting of mist of zo, dan is de machine niet in al haar details meer te zien. Maar wel de mist, en de gekleurde belichting. Wordt die anders gekend dat de details van de machine?
Veeleer denk ik dat de ‘schoonheid’ van daartoe door mensen geproduceerde objecten (i.t.t. natuurlijke schoonheid) een derivaat is van de intentie van de fotograaf. De beschouwer wordt door de ‘stijl’ van de fotograaf in de intentie geleid. Stijl op zichzelf, dus zonder intentie, is in die zin kitsch.
Zo zou het kunnen dat ik in detail een foto naschilder. De foto is een stijlgeleider van een fotograaf in de intentionele kennis van een object, die door mij wordt gekopieerd. Daarmee wordt de stijl als intentiegeleider universeel, maar de intentie persoonlijk.

Wednesday, September 20, 2006

Toeristen

Hieronder het jongste werk. Het heet: toeristen. De foto is helaas niet zo goed.

Abstract
























Abstract schilderij, gemaakt in atelier. Ik ontpop mij als een regelrechte Richter-epigoon.

Tuesday, September 19, 2006

Formalistische experimenten
























Dit zijn enkele formalistische ontwerpen die ik dit weekend maakte in mijn atelier. Het gekke is, dat ik altijd een rothekel heb gehad aan een formalistische benadering van kunst. Maar nu, door het experimenteel samenvoegen van oude tekeningen en afdrukken, ontstaat er een 'significant form'.. Knippen en plakken, het schuiven van knipsels over elkaar tot een leuke compositie, ik kon het tot nu toe niet over mijn hart verkrijgen. Compositie om de compositie was voor mij altijd een circulaire drogreden.
Ik moet er nu toch aan geloven.

Sunday, September 17, 2006

Zelfportret in atelier














Zelfportret in beter tijden, voor schilderij uit ongeveer 2000, en met hoofddeksel voor Oostduitse vrouwelijke militairen.

Friday, September 15, 2006

Talibanstrijders


Dit is een van de laatste schilderijen die ik maakte voor ik de moed geheel verloor. Het is onvoltooid, en het gebrek aan zelfvertrouwen en de twijfel aan het medium is duidelijk te zien aan de onzekere penseelstreek. In een wanhopige poging het medium 'schilderkunst' zuiver te maken had ik het al ontdaan van kleur.

Thursday, September 07, 2006

Jan van Eyck: het Lam Gods


















Dit is waarschijnlijk het mooiste kunstwerk dat ik ooit heb gezien.

Rob van Gerwen on Computer Art:

The ‘beginnings’ of our art practice need not have been instantaneous, they may have taken up a period of time, as indeed they have, involving a slow process reaching from 15th century secularisation of art (Giotto) through the 18th century rise of philosophical aesthetics (Batteux, and Baumgarten). Also, art may be finite. In fact, some theorists have argued that the times of art as art were over. Hegel, at the beginning of the 19th century, argued that both religion and, even more so, philosophy were better means for us to get to grips with reality. And Arthur Danto, more recently, argued that with Warhol’s Brillo Boxes art has become philosophy. These ‘endings’ depend on particular conceptions of art which are, rather debatable. But one might argue that with the advent of computer art (i.e. art without a creative human intention at its basis) our concept of art must be changed so profoundly as to become different altogether.
Rob van Gerwen

Giacomo answers:
Na de opkomst van de fotografie als autonoom en geengageerd medium ontstond de discussie of geschilderde kunst niet verouderd was. Dit bleek niet het geval. Misschien ontstaat na de opkomst van computerkunst als autonoom kunstzinnig medium eenzelfde discussie. Ik denk het echter niet, omdat, in tegenstelling tot fotografie en beeldende kunst, computerkunst als kunst zonder creatieve menselijke intentionaliteit, juist datgene wat in de traditionele creatieve media de existentiele drijfveer is, (intentionaliteit en betekenislading) moet missen. Dat betekent dat in niet-intentionele computerkunst slechts een esthetisch element aanwezig is. Ik denk dat ons concept van computerkunst zal veranderen, niet die van kunst, zodat zij naadloos onderdeel gaat worden van de traditionele beeldende kunst.
Giacomo di Lindini